más reciente. Muchas de estas actividades exponen las bastas costuras que este
proceso exige, cuando no proyectan abiertamente la imposibilidad de los zurcidos.
La exposición Contra Tàpies, celebrada en 2013 por la fundación barcelonesa
del artista, es un buen ejemplo de ello. Las declaraciones del director de esta institución
en 2016 sobre la ascendencia de la figura del pintor tampoco deja lugar a
muchas dudas sobre las sombras que se ciernen:
“Es necesario reposicionar a Tàpies, no solo como un autor, sino como un
caso de estudio … Hay que reconectarlo con las instituciones y con la sociedad
… Es preocupante el descenso del interés por la figura”.3
Estas palabras esconden, sin embargo, algo de ambigüedad: lo que se solicita
es la reposición del relato de la obra de Tàpies en el cuerpo general del debate público
y para ello se pide un directo apoyo administrativo, reflejando de nuevo el
eterno anhelo informalista por la tradición y por su garantía en manos del Estado.
El caso de la Fundación Chillida y la solicitud de inversión pública cursada al Gobierno
vasco planteó las mismas cuestiones en su día. El desmayo del interés en
la obra de Tàpies tiene que ver con su posición y articulación en el relato público
del arte a día de hoy, una narrativa que no puede ya dejar de mirar a la querelle política
presente en toda producción artística; también, naturalmente, la del propio
informalismo. En el ámbito privado, la querelle es inexistente. Un óleo de Tàpies se
vendió en 1990 por 70 millones de pesetas (421.000€). En julio de 2014, el artista
batía su récord de cotización con 2 millones de euros por una obra. El informalismo
parece poder legitimarse solo como relato “nacional”, pero comprenderse
únicamente en el ámbito privado. Esta es la condición que definió el argumento
original del estilo, y ésta sigue siendo la condición sobre la que aún, setenta años
después, parece sostenerse.
3 “La Fundació Tàpies se llenará de fotografía crítica y buscará reposicionar al artista en 2017”, La Vanguardia,
13 de diciembre de 2016; “La Tàpies consagra el 2017 a la fotografia ortodoxa i crítica”, Ara, 13 de
diciembre de 2016.
4 Muñoz, Julián (2015). “Tàpies: la cotización se dispara”. Finanzas-com: http://www.finanzas.com/estilo/
20151114/tapies-cotizacion-dispara-3292885.html
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