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Aguayo, Basterrechea, Canogar, Feito, Lago, Millares, Saura y Tápies; esculturas
de Chirino, Chillida y Ferrant; cerámicas de Cumella y Jacqueline Canivet; y un
objeto matemático de Barandiarán. Volvió a proyectarse la película Flamenco, un
clásico en las presentaciones de El Paso; Manuel Conde y Juan Ramírez de Lucas
dieron conferencias sobre arte moderno. “Ofrecer un panorama de las diversas
tendencias no figurativas en España” fue el propósito de la exposición.
Mientras tanto, en Valencia, Vicente Aguilera Cerni estaba muy ocupado con
el ciclo “Arte, Arquitectura y Urbanismo”, organizado para tomar conciencia social
de la reforma urbana que se planteaba en la ciudad a consecuencia del desbordamiento
del río Turia, el 14 de octubre de 1957. “La ciudad debe ser enfocada
como un conjunto en el que son inseparables las técnicas y las artes”, sostenía
Aguilera Cerni, en la línea defendida por el Grupo Parpalló y su revista Arte Vivo,
por lo que propuso un programa de siete conferencias de arquitectos, de las que
se realizaron dos, a cargo de Fisac y Carvajal, e invitó a Oteiza, Premio Internacional
de Escultura en la IV Bienal de São Paulo de 1957, para tratar el tema de “La
ciudad como obra de arte” que permitió al artista profundizar en la integración
de las artes en el espacio exterior de la arquitectura. La conferencia, en recuerdo
y homenaje a Manolo Gil, el amigo fallecido, se celebró el 11 de noviembre de 1958
en el Salón de Actos del Ateneo Mercantil de Valencia. Oteiza organizó los puntos
a tratar en cuatro bloques: Integración del arte con la arquitectura. Situación
general (un coloquio en Norteamérica). Embellecimiento del espacio, cuestión
secundaria; Replanteamiento del hombre, el arte y la ciudad. Mito y solución
estética en la ciudad de Dédalo. Evasión vital y evasión existencial; Naturaleza
y expresión. Desviaciones del arte contemporáneo. Revisión de los conceptos espacio,
tiempo, dimensión; Espíritu y desocupación espacial. Afirmación estética
del hombre. Consistencia de lo abstracto. Espacio verde, espacio gris y mueble
metafísico. Tratamiento actual de la ciudad como obra de arte.14 En septiembre
de 1958 Oteiza escribió a André Bloc:
“Puedo decir que he concluido una larga trayectoria experimental de más
de 25 años de escultor. Muy rara vez se da esto en un artista. Le ha sucedido
a Mondrian y ahora a mí. Para Mondrian, la integración del arte con la
arquitectura suponía una colaboración orientada a la construcción exclu-
14 Sumario de la invitación a la conferencia de Oteiza, en Antonio Felipe Marín Oñate, Pulsiones del espacio.
Oteiza y la aproximación a la arquitectura como vacío activo, 2015. Tesis doctoral inédita.
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