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Equipo Crónica con Joan Antonio Toledo y Rafa Ventura Meliá en el estudio de la calle Turia de Valencia
Fotografía Francisco Alberola
de Valencia, junto a Los tres músicos y Menina I, múltiples de
1971 que formaron parte de la exposición de Barcelona, se
han localizado y se presentan en este Caso de estudio junto
a la reproducción del andamio “a la manera de Léger”. Estas
obras se relacionan, por un lado, con Los constructores de
Léger, y por otro se vinculan con la actual exposición del
autor francés, en la Galería 1 del museo hasta el 15 de sep-tiembre
de 2019.
Los constructores (1950, Musée National Fernand Léger, Biot)
es quizás la obra más conocida de su autor. Se puede seguir
su gestación a partir de los bocetos y de los numerosos di-bujos
y óleos que introducen algunos cambios pero que no
son sustancialmente diferentes de la gran pintura de 1950.
Las intenciones de Léger al realizar este óleo parecen claras:
ofrecer una representación monumental, en una alegoría
moderna, del trabajo proletario. “Los constructores”, señala Va-leriano
Bozal, “no es la representación anecdótica de la cons-trucción
de un edificio, es una alegoría de la construcción,
con un valor cósmico, en la que, una vez más, destaca la ma-terialidad
de los motivos. La estructura del edificio lo es todo:
se percibe el firmamento, organiza la imagen y es el lugar
para los trabajadores que trasladan una viga, se disponen a
hacer una reparación o bajan una escalera. Ese lugar, alegoría
de todos los lugares construidos, de todos ‘nuestros’ lugares,
es el suyo. Es conocida la ideología política de Léger, nunca la
ocultó; … y en su taller, la actividad artística y la propaganda
política discurrían en paralelo, y llegaba en ocasiones a con-fundirse.
Su preocupación por un arte popular se identificaba
con la educación de las clases trabajadoras, que solo podrían
acceder a la cultura y al arte si disponían de más tiempo libre,
y en la defensa de la pintura mural, un arte colectivo, efímero
en ocasiones, pero siempre al alcance de todos”.
La iconografía de Los constructores de Fernand Léger ejer-ció,
como hemos visto, una gran influencia en el trabajo
del Equipo Crónica. El presente Caso de estudio reflexiona
sobre la apropiación que el Equipo hizo de la obra del au-tor
francés en diferentes soportes y con distintas funciones.
Las obras seleccionadas forman parte de diez de las diecio-cho
series que el Equipo Crónica realizó en los diecisiete
años de trabajo: La recuperación (1967), Autopsia de un
oficio (1970-71), Policía y cultura (1971), Serie negra (1972),
Oficio y oficiantes (1973-74), Ver y hacer pintura (1975-76), El
billar (1977), Paisajes urbanos (1978-79), Crónica de la tran-sición
(1980-81) y Lo público y lo privado (1981).
El proyecto se completa con obras originales del propio Fer-nand
Léger y de Jean Dubuffet, otro artista fundamental a
quien el IVAM dedicará en otoño una exposición retrospectiva,
y a quien el Equipo Crónica también tomó como referencia.