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El artista Alberto Feijóo (Alicante, 1985) ha convertido la galería 3 del Institut Valencià d’Art Modern (IVAM) en un trastero para reflexionar sobre la cara B de las ciudades, los roles y espacios que ocupan las personas y los objetos que se acumulan y coleccionan, entre ellos imágenes.

La comisaria de la muestra y directora del IVAM, Nuria Enguita, acompañada por el artista, ha presentado el proyecto expositivo ‘Trascity’ que se podrá visitar desde el 1 de junio en el Centre Julio González. La instalación, concebida específicamente para la galería 3 del museo, se plantea como un paseo por una calle donde el visitante puede detenerse en cada una de las estancias o transitar por la calle principal. “La instalación reformula desde diferentes perspectivas los usos de la sala expositiva: un lugar de trabajo, un punto de encuentro, un lugar de descanso, un archivo o un almacén”, según Enguita.

Sillas tapizadas, sofás y pufs -que Feijóo denomina “dispositivos de descanso”-, columnas fotográficas a modo de pilares, cajas y objetos que podrían estar almacenados en un trastero ocupan las cinco estancias en las que se ha dividido la sala. Cada una de ellas representa los cinco roles de Alberto Feijóo: el artista visual, el coleccionista, el fotógrafo, el acumulador y el aprendiz. “Son roles universales. Diferentes personalidades o actividades que ocupo de manera simultánea para hacer frente a una realidad compleja, inestable y precaria”, explicó el creador.

Una mudanza desde Londres a Alicante, su ciudad natal, fue el catalizador del proyecto. ‘Trascity’ hace referencia a un lugar físico, un local comercial de alquiler de trasteros que está situado en la calle alicantina donde vive el artista. “Sin embargo, es también un espacio mental: trash es una de las maneras de nombrar a la basura en inglés, y tras es un prefijo que significa lo que está detrás, o lo que viene después”, explicó la comisaria. ‘Trascity’ sería entonces, literalmente, lo que está detrás de la ciudad y, metafóricamente, sus desechos, lo que dejamos atrás. Para el artista, “Trascity es un collage de las ciudades occidentales que he transitado, resumió.

La imagen como objeto

En el primer espacio se muestran fotografías de chicos en posiciones de descanso que contrastan con la agresividad del skyline de la ciudad. Un skyline que representa, de una manera simbólica, la ambición, el poder, la jerarquía, lo heteropatriarcal en el sentido más violento. Para Feijóo estos trabajos “surgen de pensar la imagen como un cuerpo que entra en contacto con otros y se transforma en objeto tridimensional de consumo y coleccionismo. Una imagen que podemos habitar, que nos rodea y que rodeamos, que se independiza del muro y vive otras vidas”.

En la segunda sala se ve cómo el trabajo del artista está muy atento a la materia y a sus acumulaciones. Cosas apiladas, montañas de residuos, de restos, que ya no son unas montañas naturales, sino totalmente artificiales, creadas por el hombre. “Multiplicidad, diversidad, mutabilidad y continuo desplazamiento son características que nos ofrece el artista en esta exposición, con las que establece procesos de identificación múltiples que nos permiten pensar la avalancha de imágenes que conforma y ocupa nuestros cuerpos desde diversos puntos de vista”, ha matizado la directora del IVAM.

Para esta exposición, Feijóo ha trabajado con un herrero de Alcoy, Max Herrero. En su taller encontró una caja llena de chapas redondas, que decidieron soldar junto a unos tubos cuadrados a modo de mástil, como si se trataran de pequeñas señales de tráfico. La ciudad es una realidad recurrente en el imaginario del artista, y la parte trasera de las señales de tráfico funcionan para él como abstracciones urbanas, como una «cara B» que contiene mucha más información que la cara principal.

En la sala dedicada a su rol como fotógrafo, las imágenes van un paso más allá del collage fotográfico, suponen más bien una mise en abyme: una imagen que contiene a otra, creando una ‘red fotográfica’ en vez de una ‘serie fotográfica’. En la última estancia el artista construye un gabinete de discos, revistas musicales de épocas pasadas y otras referencias, relacionando imágenes suyas con otras que no lo son en un ejercicio de apropiación e intervención de ese material impreso que ya existía. “El coleccionista para mí es una figura misteriosa”, apuntó Feijóo. “Suele ser una persona anónima y, al mismo tiempo, alguien que tiene poder”.

Nuria Enguita ha concluido la presentación destacando que Alberto Feijoó es artista visual, trabaja sobre todo en el ámbito de lo fotográfico, y se considera también aprendiz, así como acumulador –sobre todo de imágenes– y coleccionista. “Como si de un DJ se tratara, manipulando pistas de sonido, las imágenes, propias y ajenas, ocupan el espacio en configuraciones muy diversas: siempre a partir de yuxtaposiciones, de vínculos conceptuales y formales, en un collage en movimiento”.

• El equipo de arqueólogos ha descubierto fragmentos de cerámica taifa del siglo XI y restos de edificios del siglo XIX

• Los expertos trabajan sobre la hipótesis de que emergerán sedimentos de la riada que arrasó València en el año 1088, una de las más catastróficas de las que se conocen

València (26.05.23). Los trabajos de rehabilitación integral de la muralla medieval conservada en el Institut Valencià d’Art Modern (IVAM) comienzan a arrojar resultados. Los trabajos arqueológicos, previos a la restauración de la muralla, han hecho aflorar los primeros fragmentos de cerámica taifa del siglo XI, así como restos arquitectónicos de los edificios que se construyeron en el espacio que dejó la muralla tras su derribo en el s. XIX, tales como pavimentos, pilares o muros.

Los restos de cerámica taifa habrían permanecido ocultos en una zona, junto a la calle de Guillem de Castro, que se amuralló por primera vez durante el siglo XIV y que hasta entonces había sido huerta. El área que ocupa hoy el IVAM comenzó a urbanizarse con edificios residenciales a partir de 1870, tras el derribo paulatino de la muralla y sus elementos anexos, como el foso y las rondas de paso. Son los restos de estos edificios del siglo XIX los que han emergido en la futura rampa de acceso de la sala Pinazo del IVAM, confirmando que las construcciones conformaban una manzana que se cerraba por la actual calle de Na Jordana.

Además de estos importantes hallazgos, el equipo de arqueólogos —dirigido por José Ferrandis, uno de los mayores especialistas en las murallas de la ciudad— trabaja sobre la hipótesis de que en niveles arqueológicos inferiores se hallan sedimentos correspondientes a la riada de 1088. Esa histórica inundación causó grandes pérdidas en la zona, arrasó los dos puentes que había en la ciudad y alguna de las torres que los defendían. En varias excavaciones desarrolladas en distintos puntos de València se han encontrado testimonios de una de las riadas más devastadoras del medievo.

Los fragmentos de cerámica encontrada, que se remontan al s. XI, encajan con la hipótesis de que el actual espacio que ocupa el IVAM fue una zona dedicada a huerta en la que se realizaban vertidos domésticos, entre los que estaba el ajuar ya en desuso. Se espera continuar con más hallazgos a medida que avancen los trabajos, en las próximas semanas.

Los trabajos arqueológicos en la sala Pinazo del IVAM pretenden llenar algunos vacíos de conocimiento en relación con la muralla de València, especialmente del tramo construido en el s. XIV. Es la primera vez que se lleva a cabo un sondeo arqueológico sobre el lado intramuros de este tramo de muralla cristiana-mudéjar, catalogada como bien de interés cultural (BIC). Las únicas investigaciones, que fueron realizadas coincidiendo con la construcción del IVAM en 1985, se llevaron a cabo únicamente de manera parcial y extramuros.

El resultado de las excavaciones arqueológicas actuales permitirá cotejar ambas investigaciones y arrojará luz sobre la muralla defensiva de València, un elemento que persiste tanto en la memoria colectiva como en el subsuelo de la ciudad. Asimismo, el descubrimiento de edificios decimonónicos o sedimentos de la riada pueden confirmar los contextos históricos, completar investigaciones historiográficas y profundizar en el conocimiento de los sistemas de cimentación y las prácticas constructivas empleadas durante el primer gótico civil valenciano.

Rehabilitación integral de la muralla

Los trabajos de intervención, que contemplan la rehabilitación integral del tramo de la muralla, son un ambicioso proyecto que tiene como objetivo la consolidación de los restos arqueológicos, la adecuación del espacio de la sala, la mejora del acceso y hacer valer este bien patrimonial. El proyecto incluye actuaciones de conservación preventiva y de restauración, así como mejorar las condiciones expositivas. Prevé una inversión de 593.484,17 euros y un plazo de ejecución de 6 meses.