Kurt Schwitters

Distanciado del dadaísmo, Kurt Schwitters (Hannover, Alemania 1887 – Ambleside, Reino Unido, 1948) consideró su creación como independiente de cualquier escuela y denominó Merz (un concepto que el artista extrajo de la fragmentación del anuncio bancario “Kommer und Privatbank”) a toda su actividad artística. Esta incluía también í la revista, editada en 1923, donde publicó sus poesías fonéticas y abstractas en las que aplicó los principios del collage y sus investigaciones tipográficas. La revista Merz, durante sus primeros siete números, fue uno de los órganos difusores de las ideas y praxis dadaístas y contructivistas e incluyó textos e ilustraciones de los artistas más relevantes de la vanguardia internacional. Los restantes números fueron publicaciones monográficas en las que colaboraron artistas como El Lissitzky, Hans Arp, Theo van Doesbourg o Kate Steinitz y se dedicaron a la publicidad, la arquitectura, la tipografía y a la propia obra de Schwitters.

 El interés de Schwitters por el movimiento De Styil, la Bauhaus y el suprematismo de El Lissitzky le inclinó, a partir de 1922-1923, hacia el constructivismo. Desde entonces, organizó su obra con elementos bidimensionales y tridimensionales dispuestos ortogonalmente. En ese momento, comenzó también la construcción de su primer Merzbau (taller Merz), una arquitectura elaborada con formas diversas, geométricas e indefinidas, cuyo aspecto remitía al arte gótico, constructivismo y expresionismo.

 El desarrollo de su carrera se vio alterado por su exilio a Noruega, después de la llegada del nacionalsocialismo al poder en Alemania, durante la década de los años treinta y su estancia en Inglaterra (1940-1948). En Noruega el artista alemán reprende la pintura figurativa, en especial paisajes y retratos, tal vez fascinado por la riqueza del paisaje del país y también por hacer frente a sus necesidades económicas. Esos trabajos intentó ligarlos conceptualmente con su obra de vanguardia. En Inglaterra el artista intentó la reconstrucción de un nuevo Merzbau e investigó las posibilidades ofrecidas por el mundo de su propia invención.

 La exposición de Kurt Schwitters en el IVAM es la primera itinerancia de una coproducción entre el Musée National d’Art Moderne, Centre George Pompidou (París), el mismo IVAM y el Musée de Grenoble. Una muestra que se centra en el concepto de Merz, el Dadá, el constructivismo y la etapa de los exilios del artista entre 1933 y 1948. La investigación se recoge en un extenso catálogo con textos de Ernst Schwitters, Harald Szeeman, Sarah Willson, Isabelle Ewig, Serge Lemoine y otras colaboraciones. La exposición cuenta con un comisariado general por parte de Serge Lemoine y Didider Semin y, en su despliegue en el centro valenciano, con el comisariado de Vicente Todolí, la coordinación de Josep Salvador y el diseño del catálogo de Manel Granell y Josep Hortolá, con la coordinación de Maria Casanova.