Tal-Coat

Pierre Tal-Coat (Pierre Louis Jacob) (Clohars-Canoët, 1905 – Saint-Pierre-de-Bailleul, 1985) abordó en su pintura el problema de la desaparición de la forma en favor del informalismo. Influido por su amistad con Giacometti, desarrolló una figuración de carácter expresionista durante los años treinta, para consagrarse poco a poco a una pintura más abstracta que puso en evidencia el gesto y la materia.

Con motivo de su primera exposición, y para no ser confundido con el pintor Max Jacob, adoptó el nombre de Tal-Coat, expresión en lengua bretona traducible por “Frente de madera”. Desde su obra más temprana Tal-Coat trabajó la idea de la reconciliación humana con la naturaleza centrada en los dibujos y pinturas con escenas de vida cotidiana, inspiradas tanto en Bretaña como en París.

Entre 1936 y 1937, como hiciera André Masson o Picasso con el Guernica, el pintor francés quiso dar testimonio de los trágicos acontecimientos de la guerra civil española dando origen a la serie titulada Massacres. Su evolución pictórica le había llevado a investigar sobre el volumen, y tras realizar algunas cabezas de carácter escultórico, precipitaría el tema del realismo en pintura al formularlo en esta serie de gran intensidad cromática y cargada de dramatismo.

En la evolución de su pintura se producirá un incremento de la luminosidad que atenúa los contornos. En su búsqueda, enfrentándose a la imposibilidad de una percepción simultánea, que no permitía captar un movimiento más durante un instante. A partir de los años 60 hasta su muerte en 1985, Tal-Coat operó sobre la materia misma del color, que se convirtió en un verdadero medio viviente donde cualquier accidente podía ser el indicio de un signo o de un gesto enmascarado. La presencia fugaz de la vida a veces quedaba reducida al rastro de unos pasos en el paisaje espontáneo que generaban sus gestos plásticos.

La exposición retrospectiva de Pierre Tal-Coat en el IVAM presentó alrededor de sesenta pinturas y treinta y cinco dibujos que, como contrapunto de la expresión pictórica, introducían en la intimidad del proceso de representación. La muestra revela las diversas facetas de la evolución artística de la obra de Tal-Coat y aportaba una visión actualizada sobre el artista, y sobre la revaluación de la pintura de postguerra en Europa frente a la presencia, durante largo tiempo dominante, del arte americano. El catálogo editado con motivo de la exposición reproducía las obras expuestas y contenía textos de Claire Stoullig, Maure Fréchuret, Sylvie Lecoq-Ramond, Dieter Schwarz, Etienne Lullin, Rémi Labrusse, Robert Graff y Florian Rodari. La propuesta, producción del Musée d’Art et d’Histoire de Ginebra, itineró por Musée Rath (Ginebra), Musée d’Unterlinden (Colmar), Musée Picasso (Antibes), Kunstmuseum (Winterthur) dando final al recorrido europeo en las salas del IVAM.