baralla com a representants de la bogeria expansiva i de l’especulació pròpia de la nova economia espanyola, sorgida després del fracàs de l’autarquia eco-nòmica Picas, ca. 1966 Acrílic sobre paper encolat en tàblex, 100 x 230 cm Col·lecció Hereus Ana Peters 40 franquista, el símbol de la qual va ser el pla d’estabilització de 1959. Peters desmantellava d’aquesta manera el món de l’espectacle, un món basat en l’aparença, on l’espectador no era capaç ni de reconéixer els seus desitjos i ne-cessitats, ni de formular les bases de la seua pròpia existència, produint-se així la seua alienació en favor de l’objecte. Eren conceptes que serien desenvolupats profundament per l’escriptor Guy Debord, que en 1967 va publicar La Société du spectacle, obra basada enterament en la noció de l’espectacle com “el cor de l’ir-realisme de la societat real”.62 62. Debord, Guy: La sociedad del espectáculo. Ediciones Naufragio, Santiago de Chile, 1995. Traducción de Rodrigo Vicuña Navarro. Pág. 9.
Caso de estudio. Ana Peters. Mitologies polítiques i estereotips femenins en els seixanta.
To see the actual publication please follow the link above