{"id":45978,"date":"2020-05-27T09:16:40","date_gmt":"2020-05-27T07:16:40","guid":{"rendered":"\/?page_id=45978"},"modified":"2020-05-29T13:48:24","modified_gmt":"2020-05-29T11:48:24","slug":"james-rosenquist","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ivam.es\/es\/james-rosenquist\/","title":{"rendered":"JAMES ROSENQUIST"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Red Applause,<\/em> 1966
\nAcr\u00edlico sobre lienzo, dos paneles m\u00f3viles unidos y motor el\u00e9ctrico
\n148 x 174 cm
\nDonaci\u00f3n del artista<\/h4>\n

 <\/p>\n

James Rosenquist (Grand Forks, Dakota del Norte, 1933 \u2013 Nueva York, 2017)<\/strong><\/p>\n

\u201cDebo decir en primer lugar que s\u00f3lo acepto la existencia de cinco artistas pop puros y duros en toda Nueva York. Todos ellos usan t\u00e9cnicas y colores comerciales agresivos para trasmitir sus im\u00e1genes, que son sin la menor duda, populares y representativas, pero lo que hacen estil\u00edsticamente con esos recursos no es siempre de la misma \u00edndole. Los Cinco de Nueva York son los siguientes: Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Tom Wesselmann, James Rosenquist y Claes Oldenburg\u201d. Con esta contundencia se expresaba la cr\u00edtica de arte norteamericana Lucy Lippard, en su seminal libro El Pop Art, editado en 1966, sobre los artistas asociados al arte pop en la ciudad norteamericana.<\/p>\n

James Rosenquist (uno de \u201clos cinco\u201d), es el autor del d\u00edptico con movimiento, Red Applause<\/em> que forma parte de la colecci\u00f3n del IVAM junto a cuatro obras m\u00e1s. Pintado, como el propio artista indica, con el m\u00e9todo que aprendi\u00f3 como pintor comercial -de vallas publicitarias-, Red Applause<\/em> introduce una gran novedad, el movimiento en la pintura. La obra reproduce exactamente su t\u00edtulo, un aplauso rojo, y necesita de un mecanismo accionado por un motor de 220v para mover los dos lienzos de los que se compone.<\/p>\n

La decisi\u00f3n de Rosenquist de utilizar t\u00e9cnicas y temas populares supuso algo m\u00e1s que una mera apropiaci\u00f3n de la pintura de anuncios. Se trataba de una cuesti\u00f3n de elecci\u00f3n, de una nueva base para hacer arte. Formado en la Universidad de Minnesota y en la Art Student\u2019s League de Nueva York, durante los a\u00f1os que estuvo trabajando como pintor de vallas, siempre distingui\u00f3 entre su trabajo comercial y su pr\u00e1ctica de estudio. Pese a todo la distinci\u00f3n nunca fue estricta ni permanente, pintar vallas le daba la oportunidad de contemplar una enorme composici\u00f3n desplegada, y la posibilidad de investigar texturas de superficies pict\u00f3ricas. Y en Red Applause<\/em>, a\u00f1adi\u00f3 el movimiento, imprescindible cuando se pretende visualizar la acci\u00f3n de aplaudir, y que pone a la obra en relaci\u00f3n con otra, tambi\u00e9n en la colecci\u00f3n del IVAM: The Critic Laughs<\/em> de Richard Hamilton, que para expresar la risa, utiliza un motor tambi\u00e9n, en este caso el de un cepillo de dientes el\u00e9ctrico.<\/p>\n

Teresa Millet
\nConservadora<\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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