{"id":45349,"date":"2020-04-27T12:00:20","date_gmt":"2020-04-27T10:00:20","guid":{"rendered":"\/?page_id=45349"},"modified":"2020-04-27T18:02:12","modified_gmt":"2020-04-27T16:02:12","slug":"grete-stern","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ivam.es\/es\/grete-stern\/","title":{"rendered":"GRETE STERN"},"content":{"rendered":"

\"Grete<\/a><\/p>\n

Sue\u00f1o n\u00ba 45. Sin t\u00edtulo, de la serie Los Sue\u00f1os, Buenos Aires, 1949
\nGelatina de plata sobre papel, copia realizada por Ricardo Sanguinetti en 1996, 30,4 x 23,8 cm<\/h4>\n

 <\/p>\n

Grete Stern (Elberfeld, Alemania, 1904-Buenos Aires, Argentina, 1999)<\/strong><\/p>\n

La publicidad fue el primer campo de acci\u00f3n de la fot\u00f3grafa Grete Stern en el Berl\u00edn de los a\u00f1os 30. Junto a Ellen Auerbach fund\u00f3 un estudio publicitario donde dise\u00f1aban sus productos atendiendo a los principios de la Nueva Objetividad<\/em>\u00a0difundidos por la Bauhaus y cuya esencia defend\u00eda la idea de la neue frau,<\/em> una nueva mujer libre de prejuicios morales y capaz de asumir responsabilidades laborales y liderazgo social.<\/p>\n

Tras el ascenso de Hitler al poder en 1933, se vio obligada a huir de Alemania y termin\u00f3 viviendo en Argentina, pa\u00eds donde permanecer\u00eda hasta su muerte. Casada con Horacio Coppola, se introdujo con rapidez en el c\u00edrculo de intelectuales argentinos surgido alrededor de la revista Sur y de Victoria Ocampo, una feminista de ideolog\u00eda liberal enemiga de Per\u00f3n. Desde 1948 hasta 1951, Stern actu\u00f3 como ilustradora de la secci\u00f3n \u201cEl psicoan\u00e1lisis te ayudar\u00e1\u201d de la revista Idilio <\/em>(Editorial Abril), donde se invitaba a las lectoras a enviar sus sue\u00f1os con la promesa de psicoanalizarlos. La columna la firm\u00f3 Richard Rest, pseud\u00f3nimo que ocult\u00f3 la colaboraci\u00f3n entre Enrique Butelman y Gino Germani.<\/p>\n

Grete Stern realiz\u00f3 para Idilio<\/em> 150 interpretaciones visuales de sue\u00f1os en forma de fotomontajes que tuvieron como hilo conductor a la mujer de clase media y como trama al conflicto y los traumas emanados de su relaci\u00f3n con la sociedad patriarcal propia del r\u00e9gimen peronista. Stern los compon\u00eda utilizando peque\u00f1as maquetas que armaba a modo de escenarios teatrales, jugando con la colocaci\u00f3n de figuras, fondos, luces y sombras, que despu\u00e9s fotografiaba. Las im\u00e1genes para fondos y detalles proced\u00edan de su archivo personal o de fotograf\u00edas de Horacio Coppola. Asimismo, us\u00f3 como protagonistas de sus fotomontajes a personas de su entorno, especialmente a su hija Silvia y su empleada, Etelvina del Carmen Alaniz \u201cCacho\u201d, quienes posaron pacientemente para ella. Desgraciadamente, la revista Idilio<\/em> no conserv\u00f3 ninguno de los fotomontajes originales. Los 46 sue\u00f1os que se conservan son los que Stern guard\u00f3 en su archivo y que reprodujo para las diversas exposiciones celebradas a partir de 1956.<\/p>\n

Con motivo de una monogr\u00e1fica que el IVAM dedic\u00f3 a la artista en 1996, Silvia, la hija de Stern y Coppola, don\u00f3 la serie Sue\u00f1os<\/em> al museo para que formase parte de su colecci\u00f3n permanente.<\/p>\n

Mar\u00eda Jes\u00fas Folch
\nConservadora<\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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