17 Horacio Coppola. Nocturn. Carrer Corrientes en el 3000, 1936 Somni núm. 44: L’Acusada, 1948 Grete Stern / Horacio Coppola. Deïtat de la cultura chimu, 1936 Llegat de Grete Stern i Horacio Coppola Somni núm. 8: Hemisferis, 1949 Cacho (Elelvina del Carme Alaniz) posant, 1951 Llegat de Grete Stern i Horacio Coppola Els somnis de vol. Idilio núm. 113, 16/1/1951 Els somnis de pinzell. Idilio núm. 101, 24/10/1950 Silvia Coppola, Ramos Mejía, 1948 Llegat de Grete Stern i Horacio Coppola Somni núm. 31: Made in England, 1950 la fotògrafa explica el procés de realització de la sèrie. De primer en dibuixava al llapis un esbós, en què organitzava els components que conformarien la composició; buscava, després, fons, que manipulava en to i textura, i fotografiava els objectes o els personatges protagonistes de les històries i col·locava les fotografies entre vidres sostinguts per cartons. És a dir, que armava l’escena com si es tractara d’un escenari teatral, bo i jugant amb efectes de llums, ombres i contrastos o amb primers i segons plans. A causa del poc temps de què Stern disposava per a compondre els fotomuntatges, extreia les imatges per als fons i els detalls del seu arxiu personal, i incorporava en els Somnis tant fotografies de la seua obra prèvia com algunes d’Horacio Coppola25. Com va fer anys enrere a Berlín, usava com a models persones de l’entorn més pròxim, especialment la filla, Silvia, i la seua empleada, Etelvina del Carme Alaniz “Cacho”, que posaven amb el vestuari, totalment fet a casa, que corresponia a les dones de classe mitjana a què anava dirigida la revista Idilio. El fluix dels arquetips Freud va ser el primer a demostrar empíricament l’existència de l’inconscient i a atribuir-li un caràcter personal derivat de la nostra experiència i història. Jung, per la seua banda, va 25 Bertúa, Paula: op. cit., p. 108.
Caso de Estudio. Grete Stern
To see the actual publication please follow the link above